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Entrevista com o diretor Yuri Westermann

Daniel Magalhães — Thu, 02 Feb 2012 14:21:01 +0000

Yuri Westermann, de 25 anos, é natural de Juiz de Fora (MG) e começou a assistir muitos filmes quando iniciou o curso de Ciências Sociais da UFJF – Universidade Federal de Juiz de Fora. Fez alguns trabalhos com roteiro, assistência de direção, de fotografia, maquinaria e atuação.

“Sobre Cinema e Diálogos” foi seu primeiro trabalho como diretor. Graças à premiação do júri popular no Festival Primeiro Plano, ganhou também uma bolsa para estudar na Escola de Cinema Darcy Ribeiro.

O filme retrata um ator purista de teatro que recusa a proposta de trabalhar no cinema por considerá-lo uma arte de terceira. Em meio a chiliques e estrelismos, este ator dialoga com o seu advogado as limitações e artificialismos do cinema.

“Sobre Cinema e Diálogos” foi contemplado com o Prêmio CTAv na edição de 2011 do Festival Primeiro Plano.

Como surgiu a ideia inicial para a realização do filme?

A idéia inicial surgiu a partir de uma disciplina que eu cursava na Faculdade de Artes da Universidade Federal de Juiz de Fora (UFJF), durante minha graduação em Ciências Sociais. A disciplina se chamava Cinema e Diálogos e abordava a relação do cinema com outras formas de arte, como o teatro, a música, fotografia, etc. A proposta de trabalho final era a realização de mini-videos em grupo. Decidi aproveitar a oportunidade e tentar produzir um curta-metragem independente com alguns amigos. O nome da disciplina me remeteu ao filme Sobre Cafés e Cigarros do Jim Jarmusch, fiquei com o Sobre Cinema e Diálogos na cabeça e passei a pensar a partir daí.

O filme foi, de alguma forma, inspirado na sua própria experiência de vida?

Sim. Muito da ficção do filme é verdadeira e pessoal. Os personagens, os diálogos, as músicas e todas as referências dizem respeito à minha vida, aos amigos e ao cinema em si.

Como foi o processo de financiamento do projeto?

Não tivemos nenhum recurso, nem apoio e nem incentivo. O filme foi feito de modo independente se valendo somente de muita amizade. O roteiro foi elaborado e adaptado, desde o começo, para as nossas limitações financeiras e de equipamentos.

O filme foi premiado no Festival Primeiro Plano. Você já conhecia o festival antes da inscrição?

Sim. Sou de Juiz de Fora e conheço o festival Primeiro Plano já faz mais de cinco anos. Sempre acompanhei os longas e as mostras competitivas. Já vi ótimos filmes no festival, longas e curtas. Sempre quis exibir um filme meu, e, finalmente, consegui nessa última edição.

Como o prêmio CTAv influencia a carreira do seu filme e os seus projetos futuros?

Inicialmente não tínhamos nenhuma pretensão de ganhar o festival, queríamos só exibir, pra completar o ciclo da feitura à exibição para o público. Receber o prêmio foi ótimo, uma felicidade por sentir o reconhecimento de um trabalho feito de modo tão singelo. Pretendemos enviar o filme para outros festivais nesse ano de 2012 e o prêmio do CTAv obviamente dá um respaldo muito positivo; de certo modo, passa a ser uma credencial, para o filme em si e para os próximos projetos.

Como você vê os processos de distribuição e exibição do filme brasileiro?

Vejo de modo negativo e pessimista. Creio que a distribuição é um dos maiores problemas do cinema nacional, seja comercial ou independente. Na verdade, o independente nem se fala. Já o “cinemão” comercial parece querer ensaiar uma alteridade mas continua esmagado pela hegemonia das superproduções norte-americanas, que dominam as salas de cinema. Esses filmes, que já se pagam na estréia e se disseminam ao redor do mundo faturando milhões, continuam sufocando as produções locais. As leis de incentivo ajudam na produção, mas depois do filme pronto, enfrenta-se o gargalo para exibir e distribuir de modo eficaz.

Quais são os planos para o futuro do filme? Ele será lançado em DVD ou exibido na televisão?

Até o momento nada foi definido. Não tínhamos grandes pretensões com esse filme e portanto tudo ainda está recente. Vamos a princípio tentar percorrer mais festivais em 2012 e posteriormente pensar em como distribuir.

Entrevista com a diretora Juliana Reis

Daniel Magalhães — Thu, 19 Jan 2012 18:30:35 +0000

O site do CTAv apresenta uma entrevista com a diretora Juliana Reis, uma das contempladas com o serviço de mixagem no último período de 2011.

Jornalista na origem, viveu na França por 16 anos. Lá, obteve mestrado em cinema pela Paris VIII, escreveu e dirigiu 5 curtas, além de vídeos institucionais para a UNESCO e SOS Racisme. Recebeu prêmio pela adaptação de Cronopios y Famas, de Julio Cortazar, e subvenções do CNC, Kodak e de Conselhos Regionais da França. No Brasil desde 2005, escreve projetos de ficção para João Jardim e Murilo Salles (O Fim e os meios, vencedor dos editais Petrobras 2007 e OI Futuro 2008) e desenvolve roteiros para os diretores Henrique Saladini (ALtobiografia), Themba Sibeko (Passarês, da África do Sul) e Kim Chapiron (L’homme rouge, da França). Faz parte do Colégio de Leitores do Centre National de La Cinematographie e da associação Autores de Cinema. Professora da Escola de Cinema Darcy Ribeiro e da Faculdade de Artes do Paraná, além de coordenadora da Oficina Escrevendo & Filmes, parceria com NPDs.

Princesinhas, uma co-produção com a França, será filmado no segundo semestre de 2012. DISPAROS, filme apoiado pelo CTAv e primeiro longa-metragem de Juliana como diretora, está em fase de finalização e tem lançamento previsto também para este ano.

Como surgiu a idéia inicial para a realização do filme?

DISPAROS narra a história real, ocorrida com o fotógrafo profissional Bruno Veiga, em agosto de 2007. Mas o meu desejo de ficção nasceu, realmente, da constatação de que todos ao meu redor tinham uma história semelhante para contar. O roteiro foi então construído sob um patchwork de relatos reais referentes a episódios de violência urbana, mesclando paranóias, pré-julgamentos e atitudes impulsivas, que pouco se relacionam com o que deveria ser a vida do homem em sociedade.

O filme foi, de alguma forma, inspirado na sua própria experiência de vida?

Quando uma pessoa do seu círculo, alguém que você considera um ser super “paz e amor”, te declara que ela admira quem está passando na rua e resolve atropelar alguém que ela julgou ver assaltando outro, e fala de solidariedade humana… isso me interpelou! Essa foi a experiência pessoal que me impeliu a fazer o filme.

Como foi o processo de financiamento do projeto?

Selvagem. É o mínimo que posso dizer. Nenhum edital ganho; salvo, na verdade, o apoio do CTAv, mas que interveio já no meio da pós-produção. Todo o dinheiro foi buscado junto a empresas que nunca tinham patrocinado cultura. Tivemos que aprender como se faz, para então ensiná-los a nos apoiar. Fato é que aprendi demais, e sobre cada fase do processo. Também nos lançamos no financiamento participativo (Crowdfunding) e tivemos a alegria de merecer a confiança (algumas vezes bastante generosa) de pessoas do Brasil inteiro e completamente desconhecidas para nós. Agora que o filme já se defende sozinho, possibilidades de apoio começam a surgir. É um sentimento extremamente gratificante.

Como foi a experiência de realizar a mixagem do filme no CTAv?

Imaginar que, depois de um processo tão “guerrilha”, ia me deparar com o equipamento rolls royce do CTAv deve ser o que chamam de “depois da tempestade, vem a bonança”. E isso sem falar da adesão irrestrita ao processo, oferecendo sempre o que o filme precisava e na medida do possível; sem dificuldades de ordem burocrática e trabalhando com técnicos da pesada. A reorientação do CTAv, no sentido de contribuir com projetos de filmes de ficção e de interlocução com o público, é extremamente feliz e me sinto privilegiada por ter participado na primeira leva. Acredito que devamos sair da ideia de que o cinema brasileiro tem que se dividir entre blockbusters bobos e herméticos filmes “cabeça”. Nada resiste a uma boa história, e isso nós temos para contar. Só posso dizer meus parabéns e muito obrigada!

Como você vê os processos de distribuição e exibição do filme brasileiro?

No final de 2010, o fenômeno Tropa de Elite 2 veio mexer (e oxigenar) o panorama da distribuição de cinema no Brasil, com o lançamento de um empreendimento como a NOSSA – uma plataforma de distribuição independente, idealizada pelo diretor Zé Padilha e colocada em ação com a parceria de Marco Aurélio Marcondes. Nesse novo modelo, é o próprio produtor que vai buscar recursos incentivados pra distribuir seu filme, no lugar dos distribuidores. Se ele não dispensa do processo a figura compulsória do distribuidor, sempre o primeiro a se reembolsar de recursos que ele não arriscou, ao menos o impele a se investir de maneira mais engajada no filme que distribui. E isso, por si só, já representa um enorme ganho de qualidade na maneira de se trabalhar o filme brasileiro. Aliado a isso, subsídios como o PAR (Premio Adicional de Renda) oferecido aos produtores, distribuidores e exibidores que trabalham nos filmes nacionais, ajudam a potencializar o mercado. E o resultado dessa mágica é o publico, comparecendo cada vez mais aos nossos filmes.

Quais são os planos para o futuro lançamento do filme?

Estamos em plena fase de tempestade de ideias, formulando a estratégia da nossa comercialização. Só dá para dizer que não vamos pegar muitos caminhos já percorridos. É a nossa meta.

Serviços CTAv – Saiu na Web

Carolina Balo — Fri, 30 Sep 2011 17:25:58 +0000

A equipe do curta Desacerto fala sobre a experiência de ter seu filme apoiado através de seleção pública no Centro Técnico Audiovisual- CTAv.

Leia abaixo o depoimento escrito pelos próprios em seu blog:

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Rodrigo Marques, Marcos Alma e Eduardo Consonni

“No começo do ano vimos que o CTAv tinha terminado as reformas nos seus equipamentos e aberto as inscrições para mixagem e transfer para curtas. Inscrevemos o nosso novo documentário “DESACERTO” buscando os dois serviços para o primeiro período de realização em 2011.

Voltando do carnaval, vimos o resultado da seleção e estávamos contemplados para os dois serviços, mixagem e tranfer para 35mm. Alegria total!

Poder ter nosso documentário finalizado pelo CTAv comprova a democrática distribuição dos recursos e estrutura deste centro que tem como alguns dos principais objetivos:

“Apoiar o desenvolvimento da produção cinematográfica nacional, dando prioridade ao realizador independente de filmes de curta, média e, eventualmente, longa-metragem; estimular o aprimoramento da produção de filmes de animação e curta metragem;…”

Ficamos muito felizes e honrados de ter nosso filme reconhecido pelo CTAv e agora é preparar o material para começar o processo de finalização.

Rumo ao Rio com muita vontade de conhecer o CTAv e poder fazer parte desta história com a realização de um filme que acreditamos muito!

Obrigado, CTAv!”

Fonte: http://complocoletivo.blogspot.com

Se ficou animado com a possibilidade de ver também seu filme ser selecionado, inscreva-se aqui mesmo no site e concorra a serviços gratuitos de mixagem, transfer e empréstimo de equipamentos.

Facebook do CTAv

Carolina Balo — Fri, 30 Sep 2011 15:09:07 +0000

______ Página oficial do CTAv no Facebook ______

O Facebook é a rede social que mais cresce e ganha adeptos no mundo. Através dele, usuários se informam, trocam conhecimentos e podem se aproximar independente das distâncias geográficas que os separam. Pensando nisso, o CTAv criou sua própria página, onde os interessados poderão encontrar conteúdo sobre o audiovisual brasileiro e se comunicar conosco de forma mais direta e simplificada.

Quer entrar nessa? Curta nossa página e receba a partir de agora nosso conteúdo em seu feed de notícias!

http://www.facebook.com/pages/CTAv-Centro-T%C3%A9cnico-Audiovisual/251783021531496

Entrevista com Daniel Ribeiro

Carolina Balo — Mon, 19 Sep 2011 18:44:53 +0000

Divulgação - Filme " Eu não quero voltar sozinho"

Formado em Audiovisual pela ECA-USP em 2006, Daniel Ribeiro rodou seu primeiro curta-metragem, “Café com Leite” em 2007. O filme estreou internacionalmente no Festival de Berlim e ganhou o Urso de Cristal de Melhor Curta Metragem. No mesmo ano, o diretor também foi um dos criadores do projeto Música de Bolso, que grava vídeos musicais em lugares inusitados e os disponibiliza no site do projeto, tendo, até hoje, mais de 340 vídeos gravados.

Em 2010 ele rodou seu segundo curta metragem, chamado “Eu Não Quero Voltar Sozinho”, que ganhou 4 prêmios no Festival Paulínia de Cinema, além do prêmio de Melhor Curta Metragem de Ficção Brasileiro do Festival Gay de Cinema 2011.

Confira abaixo a entrevista que ele concedeu ao site do CTAv:

>>Em seu currículo como cineasta você já coleciona diversos prêmios e menções. Esse ano levou a categoria de Melhor Curta-Metragem Brasileiro no Festival Gay de Cinema. Como você recebeu mais essa vitória?

Daniel Ribeiro>> Foi muito bom receber este prêmio no Festival Gay do Rio, principalmente por ser um prêmio de público. O principal objetivo de um filme é conseguir a comunicação com o público e este tipo de prêmio nos dá um sinal de que esse diálogo foi alcançado.

>> Fale um pouco sobre o filme que o levou a conquista; sua idealização, sua produção, suas ambições com o projeto:

Daniel Ribeiro>> O meu projeto de conclusão de curso na ECA em 2006 era sobre os personagens homossexuais no cinema brasileiro. Os dois curtas são consequência desta pesquisa. O objetivo era a criação de histórias com personagens gays mas que o foco não fosse sobre a homossexualidade deles. O Eu Não Quero Voltar Sozinho, apesar de abordar a descoberta da sexualidade de um jovem cego, não pretendia colocar o fato do personagem ser gay como questão central da trama. A ideia era retratar a descoberta do primeiro amor de um adolescente deixando tanto a cegueira quanto a homossexualidade em segundo plano.

>>“Eu não quero voltar sozinho” é um filme extremante sutil e adornado de uma inocência evocada pela juventude, que aborda em si o tema “homossexualismo”. Você acredita que a discussão do assunto “homossexualidade” no cinema já se libertou ou ainda é um tabu?

Daniel Ribeiro>> O cinema é um dos meios em que a homossexualidade tem maior liberdade para ser retratada. Ao contrário dos programas de televisão, que tem a audiência e o gosto do público como parâmetros para sua produção, o cinema consegue ir além quando se pretende contar histórias menos tradicionais e com personagens que poderiam incomodar um público mais conservador. Enquanto, na televisão, a exibição do tal “beijo gay” é debatido à exaustão, no cinema encontramos inúmeras histórias que poderiam ser consideradas ousadas por retratarem dramas de personagens gays. De qualquer maneira, a sociedade ainda trata a questão da homossexualidade como tabu e poucas vezes esses dramas chegam a um grande público.

>> “Café com leite”(2007), o seu primeiro filme, também aborda a mesma temática. Quais as diferenças que você percebe em relação ao seu recente curta “Eu não quero voltar sozinho” e, em si mesmo, como diretor, ao passar desses quatro anos?

Daniel Ribeiro>> Por estar muito envolvido, acho muito difícil comparar os filmes, apesar de sentir claramente a diferença entre os dois.

>>O CTAV concede como apoio a festivais de curta-metragem prêmios como a primeira cópia do filme em 35mm, mixagem, empréstimo de equipamentos e transfer de forma a incentivar o profissional curta-metragista que não está inserido no mercado, além de realizar os mesmo serviços, também gratuitamente, em seleção feita por seu site. Como diretor, quais as dificuldades e incentivos que você mais identifica para a realização de curtas-metragens no Brasil?

Daniel Ribeiro>> A finalização certamente é a etapa mais difícil na produção de um curta porque chegamos nessa fase já quase sem verba e os custos são sempre muito altos. Por este motivo, os apoios que o CTAV dão são essenciais para que alguns filmes cheguem às telas da melhor forma possível.

>>Os interessados em conhecer seu trabalho, o mais recente “Eu não quero voltar sozinho” e, o anterior, “Café com leite”, poderão encontrá-los aonde?

Daniel Ribeiro>> Os dois estão disponíveis no YouTube.

>>Quais são seus projetos futuros?

Daniel Ribeiro>> Atualmente estou trabalhando no longa metragem baseado na mesma história do Eu Não Quero Voltar Sozinho.

>> Qual o conselho que você deixa aos curta-metragistas que estão começando?

Daniel Ribeiro>> Paciência! São inúmeras as dificuldades que temos quando estamos produzindo com tão pouco dinheiro e isso muitas vezes causa um certo desânimo. É importante lembrar que todas as nossas decisões ficam registradas pra sempre no filme e tudo aquilo que deixarmos de fazer, seja lá por qual motivo, pode se tornar arrependimento toda vez que o assistirmos. Seria triste ver o filme e pensar que poderia ter rodado um take a mais ou dedicado uma semana extra pra edição de som, por exemplo. Por isso acho necessário paciência e persistência para que você faça o filme do jeito que você imaginou.

Serviços CTAv

Carolina Balo — Tue, 30 Aug 2011 16:46:45 +0000

Estão abertas as inscrições para os serviços de mixagem, transfer e empréstimo de equipamentos até o dia 29 de setembro! Para concorrer, é só entrar no site, ler o regulamento do serviço almejado, concordar com os termos e preencher o formulário. Nos casos de mixagem e transfer, o proponente deverá enviar também por correio 3 (três) unidades de Dvds com a gravação do filme para avaliação.

Os resultados serão publicados no dia 21/10/2011 no site do CTAv. Não deixe de se inscrever!

Para dúvidas, enviar email para comunicacao.ctav@cultura.gov.br

Entrevista com a diretora de “Leite e Ferro”

Carolina Balo — Tue, 30 Aug 2011 16:24:23 +0000

Em um mundo onde as pessoas levam anos para criar laços, ter apenas quatro meses para uma mãe permanecer com seu próprio filho soa angustiante. Em entrevista ao CTAv, Cláudia Priscilla, a diretora de “Leite e Ferro”, vencedora do Prêmio Femina na categoria Competição Internacional, fala um pouco sobre sua vida, obra e opiniões.


Divulgação

>>Primeiro gostaria que você se apresentasse e contasse um pouco da sua trajetória profissional:

Cláudia Priscilla>> Sou formada em Jornalismo, mas trabalho com cinema há 10 anos. Como diretora comecei com dois curtas “Sexo e Claustro” e “Phedra” que também tratam do universo feminino.

>> “Leite e ferro” é um filme que fala sobre as dificuldades vividas por presas em um Centro de Amamentação Carcerário. O que a motivou a fazer um documentário sobre esse tema?

Cláudia Priscilla>> A idéia de fazer este filme veio depois que passei pela experiência da maternidade. Tive curiosidade de saber como este momento é vivido dentro dos limites físicos e psicológicos impostos numa instituição carcerária. Entender mais a maternagem, depositar meu olhar em histórias completamente diferentes da minha.

>>Como foi a experiência de estar em contato com a realidade dessas detentas durante esses dois meses de filmagem?

Cláudia Priscilla>> Foi difícil. Me senti muito culpada por pentencer a um universo distinto do delas. Só o fato de estar livre já me colocava em uma situação muito melhor. Tive que trabalhar isso durante o processo.

>>Você, como militante dos direitos humanos, concebe esse documentário que vem ser, além de obra de valor artístico, o porta-voz de uma questão social. Quando o seu filme recebe uma vitória ou menção, como você a encara, o que ela representa para você?

Cláudia Priscilla>> Não tenho a pretensão de ser porta-voz, meu desejo é levantar questões relevantes aos direitos das mulheres. Infelizmente ainda é necessário falar disso no Brasil, ainda há muito a ser feito em relação aos direitos humanos. Claro que é uma delícia ser premiada, me dá a certeza que tem outras pessoas que se preocupam e se sensibilizam com meu trabalho.

>> Foi feita uma pesquisa prévia sobre o tema?

Cláudia Priscilla>> Num primeiro momento me dediquei a bibliografia relacionada ao tema… mas foi com elas, no cotidiano da instituição que aprendi muita coisa.

>>O filme deixa claro que aquela não é a imagem do CAHMP, mas das pessoas que foram registradas lá naquele momento. Nesse recorte, você contou como protagonistas as próprias detentas, mães que cativaram o público com a revelação da sua intimidade, o que inclusive levou o filme ao prêmio Femina de Melhor Destaque Feminino. Poderia nos contar um pouco sobre essas mulheres em particular?

Cláudia Priscilla>> Admiro muito as mulheres que estão no filme. A protagonista já vivenciou duas vezes a maternidade no cárcere. Não coloquei no filme o por que delas estarem presas, o que importa é a situação limite que vivenciaram com seus filhos. Cada uma delas tem uma história de vida ímpar e isso é encantador.

>>Algo que fica muito claro no filme é como as personagens ficam à vontade para contar suas histórias, por mais chocantes que sejam. Como se deu essa sintonia com as mães para que houvesse tanto conforto em se expor frente à câmera?

Cláudia Priscilla>> Fiquei dois meses com elas sem ligar a câmera, acho que isso possibilitou uma relação mais íntima. Outro ponto importante foi a utilização das “rodas de conversa”, onde eu sugeria um tema e elas falavam livremente sobre ele.

>> Você tem outros dois filmes “Sexo e Claustro” e “Phedra”, pode nos falar mais sobre eles?

Cláudia Priscilla>> Esses dois curtas também retratam mulheres especiais… Sexo e claustro é sobre Maria Del Pillar, uma ex freira lébica e Phedra é uma transexual cubana que vive em São Paulo. São dois presentes na minha vida.

>>Quais são seus projetos futuros?

Cláudia Priscilla>> Meu próximo longa “Olhe Pra Mim de Novo” estreia na próxima semana no Festival de Gramado. Fiz este filme com o Kiko Goifma que é meu marido, trabalhamos juntos há bastante tempo, mas é a nossa primeira direção conjunta.

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Carolina Balo — Thu, 25 Aug 2011 18:11:39 +0000

Para poder receber notícias sobre inscrições para serviços de mixagem, tranfer, empréstimo de equipamentos, festivais, oficinas, matérias do cinema nacional, entrevistas com diretores e muito mais, basta realizar o seu cadastro!

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Daniel Magalhães — Wed, 17 Aug 2011 22:52:05 +0000

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Abertas as inscrições 2012!

Carolina Balo — Tue, 09 Aug 2011 18:03:41 +0000

Está no ar o calendário de Serviços CTAv 2012!! Para concorrer aos serviços de mixagem, transfer e empréstimo de equipamentos será só entrar no site, ler o regulamento do serviço almejado, concordar com os termos e preencher o formulário!

É importante que a inscrição seja feita somente no período que compreende as datas em que gostaria de utilizar o serviço ou empréstimo, pois após aprovação não será permitida troca de data.

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